近大に行く日。
いちばん、のんびり。
フランスにいる二女と長電話。そのあいだに限界芸術的落書き。

崖の上のポニョを始めてみる、DVDなり。ポニョの波乗りが手書きとかそれなりに昔（２年ぐらい前なのにずいぶん忘れているな）評判だったもの。
ふーんっていう感じでとくに後半は別のことをしながら見ていた。
ポニョのおかあさんとおとうさんのキャラが特にいやだな。絵からして、ディズニーぽいし、なんか、適当すぎる。ディテールも全体の構成も。

5歳の主人公の設定を誤解していた。知的障害児というふうに誤解していたら、逆に賢すぎるから一人遊びしている感じ。
いちばん大事なのは、認知症なおばあさんたちだと聞いていたが、まあ、そこそこだけれど、ありがちといえばありがち。嫌われるおばあさんが実は・・というおち。

すべてにブツギリな印象あり。老齢化のこわさだわなあ、才能があったといわれていた時代がある人こそ・・・個人的に宮崎さんというアニメ師をとりわけストーリー創作者としては評価していないが、それでもなあ・・・

6/11（金）

１限目、紙芝居の歴史、とりわけ、政治との関係。
つきやまさんたちがされていた、青木さんのパン屋さんの紙芝居の冒頭をちょっと時間があったので流すとかなりの反響あり。また、されないかな？

２限目、政治学概論。国家の３要件、国民と領土と主権。
主権とでてきて、「地域主権」がスローガンであり学問的なものでないことの解説（たぶんほとんど聴いていなかっただろうぐらいの早口で）。

そうそう、後半がちょっと失速気味だったが、今谷明『封建制の文明史観―近代化をもたらした歴史の遺産』（PHP新書、2008）はなかなかに面白かった。封建時代において、近代的な国家の主権というのが確立していなかったのだが、その発展途上としての人的つながりのことなど、あれこれ勉強する。元寇のこと、封建制の成立した地域だけがモンゴルに征服されなかったことはじめ面白いなと思う。梅棹忠夫さんの生態学的歴史観は久しぶりに聞いて彼の講演とかを思い出し。

精華小劇場。もう１０年はないのだそうだ、毎年毎年、これが最後という感じ。
でも、いや、だからこそ、きりりとした、お芝居がそこにはあった。京都が誇るシュールな笑劇、ベトナムからの笑い声第27回公演『ベトナムガエシ』脚本（出演も）黒川猛、制作（いつものように一瞬だけ顔出し）：丸井重樹。荒木千恵と山方由美との対話劇（しずかな演劇）風のかけあいが地味だが特に好きだったな。タイトルが長すぎるけどさあ・・・ミステリー小説を読みすぎた女とサスペンスドラマを観すぎた女に惚れられた松本清張な男の3角関係。

はじまりは、賑やかな擬似エロイタリア口話。喧嘩したりなだめたり、ヤクザもマフィアも同じね。マフィアンルーレット。字幕がばあーとでるのがあまりもおかしい。過剰さの笑い。

映像（スキャンダル）がこれもそろりと地味に入って、爆発。再演、4年前にみたんだっけ。
そのときは、それほど面白いとは思わなかったが、より、体力がなくなってきている役者さんだからこその面白さがある。オリエンタル歌劇団―ミュージカル・ロンドバルトとポニーテールin大阪。
110分。あっというま。初めて見た人たちの反応を見るのもまたよし。大阪、なんば、吉本のどまんなかで。

6/12（土）

AI･HALLで、加藤訓子（くにこ）さんのソロパーカッション演奏（パフォーマンス）を堪能した。
宮本宰という人がサウンドクリエーション。音楽空間を作っている人のようだ。テープで音が多重に流れるし、ブラジルの民謡のようなもの、そのまちのざわめきも聞こえる。

加藤訓子という演奏家（作曲も：「プラネットアース2010」「蜃気楼」）で、シリアス音楽畑だし、まさしく、現代音楽ではあるのだが、その装置の美しさ、動き、演奏の多様性は実に楽しく、興味深く、耳と目を刺激する（でも、いささか、いつもは見ない夢を一瞬は見たがww）。

13時半からだが、それまでも少し音あり。加藤さんが、屈伸運動。とても小さい人だがちゃんとした筋肉と運動能力がその準備の動きであることがわかる。演奏のときの、肩をよこにぐりりって揺らすしぐさは独特。

ライヒはミニマム・ミュージックのなかではかなり好きな作曲家だったのだが、今回もそれは確認。おもわず、わーおっとロック会場みたいなのりになりそうにもなった（エレクトリックカウンターポイント、バーモントカウンターポイント）。

アンコールまでのラストは、ラヴェルのボレロ。空き缶を会場に配っていただいて、ボレロのリズム。知ってますよね？といわれても、なかなか再現できないリズム音痴なわたしである。そのわたしに、大太鼓がわりのドラム缶を叩きましょうって、それは、加藤さん、むりむりむり・・・で、となりのはなにかわってさせた。あとで、カノン工房の鈴木英生さん（彼のお蔭でこのライブを楽しませていただいたのだが）が、太鼓の叩き方をはなに教える。おお、そうね。

そのあと、はなと藤田くんとでお茶。工芸デザインセンターに言ったら明日からのきのこの展覧会があるため閉まっていて、ガーナ人が働くカフェへ。そこで、グワバジュースを頼むとそれだけなくてマンゴージュース。マスターが当日パンフに反応。18：30にありますよと藤田君。きっと、お客さんが一人増えただろう。

18時半から劇団態変の事務所で、共に実現する会の打ち合わせ。目標、300万円なり！
ツイッターをすることに（ぼくが）。

6/13（日）

55歳になった。アラカンのはじまり。
体に気をつけないと。
昨夜からずっと、劇団態変・韓国公演を共に実現する会の通信ペーパー（態変側の通信のタイトルが「虹の橋」なのでそれに呼応するものを）のタイトルを考えている。
昨夜は、橋ががり（能舞台の橋懸りと橋係のダジャレ）を思いついたが、今朝は、「橋の朋だち」というのを、宮澤賢治「農民芸術概論要綱」を読み直して思いつく。

13時から、めくるめく紙芝居ワークショップ。27名ぐらいの参加。ものすごく活気が出てきた。
目標があること（11/7のやませい公演決定）、そして、従来から担ってきた人たちと新しい人たちとの交流、教えあいのちから。

かえって、ハリウッド映画のなかでは例外的にすきなクリント・イーストウッドの映画を見る。今日は、『ミリオンダラー・ベイビー』133分、2004年（2005年日本では劇場公開）。ヒラリー・スワンク、意志の強そうな顔。ボクシングってアメフトとともに、アメリカ嫌いな自分のくせに大好きなのだと再確認。だいたい、嫌いというのは好きの裏返しなのかも知れない。